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The
Rabbit

Rata alada

Ha senso fare un nuovo film di Batman. Magari noi non eravamo qui a chiederlo, magari non era esattamente quello che speravamo di avere dal cinema supereroistico, ma è un'operazione legittima. E' un'operazione legittima perché il fumetto è anche questo: lungi dallo stare sempre in groppa a una storia o continuity, il fumetto sa anche reinventarsi, riscriversi, ripartire, riproporre o cambiare prospettiva. Ci sono dieci, cento, mille Batman nel fumetto, possiamo accettare di averne quattro (limitandoci all'epoca moderna) al cinema. Possiamo pure andare a vedere 'sto quarto, già che ci siamo. (inevitabili spoiler)

Matt Reeves aveva già fatto un buon lavoro raccogliendo il testimone di Rupert Wyatt nel reboot del Pianeta delle Scimmie, serie che, dopo l'infelice inizio di Burton, aveva ritrovato una sua identità moderna, pur con tutti i suoi distinguo, anche grazie a questo regista. The Batman è un lavoro più delicato, perché è una specie di slalom. Bisogna tenersi in qualche modo legati al fumetto, ma allo stesso tempo bisogna schivare l'ingombrante ombra di Nolan e, nel frattempo, prendere le distanze dalla Justice League. Ce ne sarebbe abbastanza per arrendersi, ma il buon Matt decide per una mossa piuttosto furba ovvero va back to the root, recupera il Batman primigenio, il Batman che, in pratica, non era un supereroe.
L'epoca della nascita di Batman, gli anni 40, è così lontana che ci è difficile abbastanza figurarcela. A quei tempi però una grossa mole di fumetti era caratterizzata da quelli che possiamo più vedere come detective mascherati, personaggi che venivano calati in contesti hard-boiled (che tanto erano amati in letteratura), ma avevano una resa maggiormente scenografica grazie a costumi e maschere. Batman nasce così e attraverso le epoche conserva, di fondo, questo carattere quasi noir in tutte le sue incarnazioni però, spesso, deve trovarsi a nasconderlo perché quel taglio non è ciò che ci si aspetta da lui. Ecco allora il puro freak show di Burton, il paladino quasi fantascientifico di Nolan, il superuomo di Snyder (e capite in fretta come quest'ultimo costume, in effetti, gli calzi a stento). Proprio tutto questo ingombrare l'immaginario ha legittimato Reeves a fare un'operazione completamente diversa e questa diversità è data proprio dal rendere Batman il più uguale possibile a sé stesso.

The Batman ci mostra un supereroe Year 2, ancora un po' indeciso in alcuni suoi atteggiamenti, in una Gotham che non ha ancora visto l'esplosione delle maschere, con Gordon non ancora commissario e i boss mafiosi old-style a tenere la scena. Gli elementi tratti di peso dalla saga sono nella forma più canon possibile: Maroni, Falcone, Pinguino, Catwoman... tutti capaci di passare l'esame del fandom, tanto che i primi due risuonano quasi con gli altrettanto correttamente realizzati di Nolan. Su tutto questo si innesta una rivisazione piuttosto interessante dell'Enigmista, a mio parere uno dei personaggi più sottovalutati del fumetto, che qui viene disegnato come un serial-killer che non disdegna di lasciare in giro contorti indovinelli da risolvere.
La caccia all'Enigmista, però, è un'indagine come quella di qualsiasi altro poliziesco, con la differenza che in questo poliziesco il protagonista gira con un cappuccio nero calato sulla testa. Fortunatamente, però, parliamo di un'indagine anche abbastanza stratificata e intrigante, che al solito mette al centro di tutto l'anima di Gotham, ma in uno scenario ricco, che rende sensato il continuare girovagare del nostro crociato e, sebbene non porti a colpi di scena mirabilanti o contorterie Nolanesche, arriva a chiudersi correttamente (sembra un miracolo, per come lo dico, ma vi ricordo che stiamo parlando di un film di supereroi).

Ovviamente un progetto in questi termini va incontro a mille insidie e pericoli che Reeves supera con un lavoro tecnico che, personalmente, trovo abbia del mostruoso (sempre parlando di supereroi). Batman viene praticamente sempre mostrato con la maschera, in controtendenza rispetto a quello che vorrebbe l'uso, Pattinson ha pochissime scene a volto scoperto e la maggior parte sono in solitaria. La fotografia sporca, quasi retrò, non è mai confusionaria e abbiamo forse uno dei migliori inseguimenti in auto degli ultimi anni. Turturro giganteggia dal punto di vista recitativo, mentre non ho assolutamente idea di cosa abbiano detto di fare a Farrell, ma il suo pinguino è talmente sbagliato da risultare perfetto. Zoe Kravitz deve lottare per non farsi inghiottire né dallo stereotipo del love interest irrealizzabile né da quello della Gatta Ladra. Le vengono lasciati degli appigli per riuscirci, non era facile. Gli equilibri che si vengono a creare hanno un downside: Batman praticamente avanza solo a cazzottoni ignoranti, con buona pace dei coreografi delle scene di combattimento dei tempi che furono e in generale il film mostra tutti i suoi limiti quando si cerca di far volteggiare in qualche modo il pipistrello. E' una cosa che però accade raramente (con un'eccezione di cui parliamo poi) quindi è sopportabile. Sull'Enigmista si poteva lavorare un pochino di più (nel senso che non si capisce granché di come sia arrivato nella posizione in cui è arrivato), ma è una buona resa dark del personaggio, con la corretta vena di pazzia aggiornata i giorni nostri. Non ha un reale costume perché è già faticoso accettare come credibile quello di Batman, ma vive bene del suo brand. La cosa più deliziosa, forse, è che Reeves riesce, fischiettando per non farsi notare, a inserire in questo film tutto il nonsense degli indovinelli dell'enigmista, con delle soluzioni bizzarre per tutti tranne che per i personaggi del film, strizzando l'occhio, nei limiti del possibile, alle banane a sfera di Adam West.

Naturalmente non può essere tutto rose e fiori, parlando di un film DC è ovvio che a un certo punto, su questo lavoro raffinato ed elegante, doveva intervenire la zampa di elefante sudicia dei soliti geni produttivi (mia interpretazione). Ecco quindi che praticamente a film concluso, quando siamo pronti ad andare in pace soddisfatti viene agganciata alla trama una MEZZ'ORA ABBONDANTE che non c'entra nulla né col tono né con lo stile delle due ore precedenti. Batman ha una rivelazione interessante, se vogliamo, scoprendo di essere sostanzialmente un'icona trumpiana che catalizza l'anti-stato più di quanto guarisca lo stato di per sé e da lì ne esce una scena action in cui la città viene allagata non si sa bene come e tutti i cittadini si trovano sotto tiro di un gruppo di trumpiani in maschera attaccati a delle impalcature. Lo scontro tra il bene e il male si risolve più o meno con i ritmi e le tecniche di Nolan (ricordarsi la battaglia finale di Dark Knight), peccato che è tutta roba che proprio non si monta su questa pellicola. Batman fa la figura del San Daniele finendo a pendere giù dal soffitto per un numero imbarazzante di volte e quando riesce a inerpicarsi indietro su una trave gli viene, saltuariamente, di tirare due cazzotti. I cattivi a tratti sembrano decine, in altri momenti sembrano mezza dozzina, sta di fatto che a un certo punto, per sfinimento, smettono di sparare. Allora Batman si tuffa in acqua come una panteganona e tira fuori un paio di momenti cringe di salvataggio che nemmeno Nolan, sembrano dei ralenty di Snyder. Finché, prima che il pubblico si dia fuoco, con un altro paio di scene overcringe, tutto FINALMENTE finisce.

In conclusione questo The Batman, giudicato per le due ore che effettivamente gli competono, è un successo pieno in tutti i sensi che volete. E' un buon film, è un buon poliziesco, è una buona versione di Batman e ha anche una sua originalità e un suo carattere. La coda finale da action-movie blockbuster un po' rovina questo equilibrio e solleva qualche perplessità però è talmente concentrata in un punto da non riuscire, almeno per quel che mi riguarda, ha mutare completamente il giudizio. E' una stupidaggine, ma tra tutte le stupidaggini che abbiamo visto nel mondo DC-Warner, è la più innocua.

“It's a big city. I can't be everywhere. But they don't know where I am. We have a signal now, for when I'm needed. When that light hits the sky, it's not just a call... it's a warning.”